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2019-09-17 08:03 阅读:705次

 第一次离席后与杨溢之在赌局中结交,受其提醒而失去赌兴;于是第二次离席后选择在王府中散步,方有得到《四十二章经》的机会。这两段情节皆由听戏乏味而离席所引起,又存在内在的逻辑关系。韦小宝离席并偷得《四十二章经》这一情节正是通过这三出令韦小宝不感兴趣的戏文所推动的。《倚天屠龙记》中的元曲与波斯曲,曲词都颇为优美,富有文化气息。小昭以唱曲而非直白地以言语劝说,使得张无忌重拾求生信念,更具韵味而不显突兀。

 

 多形式的互动是网络时代传媒文学生存的“吸氧机”。广播文学若要更好地生存与发展,第一步就应改变自身传统的存在方式。广播文学的兴旺与否和其他媒体文学的影响有一定关系,但并非全部,更多的是从自身上找原因。过去的文学节目以“播音+朗诵”的形式为主,而随着如今文学形式的越来越多样化,广播文学就应利用更新颖的播出形式将听众吸引过来。不应再沿用过去死板的“你播我听”模式,其应和其他文艺节目一样,有充分的潜力。既然网络将风头抢走了,那么也同样可对网络予以运用;既然音乐娱乐节目能够以短信、热线电话的形式展开互动,那么也可将这些现代资讯工具利用起来。如今我们所处的社会正在急速转型,具有活力的是表现普通人的文学作品。广播文学若要获得受众的喜爱,就必须要以平民为对象,重视对他们的人文关怀。

 

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